走出文学馆，我的脑海中依旧定格着这些写着密密麻麻字迹、修改得辨不清眉眼的手稿。或许这就是最让人感动、最触动人心的地方，难怪许多老师看了都认为，能见到这些著名作家的笔迹是最有意义的事。我想，它的意义应该在于，创作来源于不停地沉思与不懈地努力。

我与几个文学发烧友又相约打车来到鲁迅文学院。文学院成立于1950年，是中国作家协会所属的培养作家、文学理论家、文学批评家及文学编辑家的教育机构，它的前身是中央文学研究所。

在同行的正就读于中国传媒大学的小李老师的帮助下，我们几个人才得以进入展厅内。在这里，我们了解到丁玲等作家筹建中央文学研究所的经过，看到了他们筹备会议的记录、文研所初期的课程表，也看到了一些熟悉的作家的名字和照片，还看到了《小兵张嘎》最初发表时的校样及《甲午海战》部分剧本稿合订本。听一教授讲，这本由他保存的几经修改的《甲午海战》剧本是目前最原始的，已成文物了。我们一片唏嘘，忙连连拍照。

第三日听讲座与参观电影博物馆

早看过日程安排，知道今天上午在马坡文学馆听讲座，但没想到竟然能听到张雅文老师的讲座，这让人欣喜异常。雅文老师今年66岁，是《趟过男人河的女人》的剧作者，也是《盖世太保枪口下的中国女人》的剧作者。

我对她的敬佩来源于她对创作的热爱与执着。她的经历十分坎坷，出生于只有一户人家的大山，只读了四年书，小学都没有毕业，曾是一名体育运动员，可这并不影响她对于文学的热爱，完全靠着坚强的毅力自学，在三十五六岁时正式走上创作的道路。

她讲课的题目是《文学作品与影视改编的得与失》，完全是根据自身的经历讲的。据她讲，当年创作《盖世太保》剧本，是因为报纸上的一小块位置的新闻。新闻的内容能促使她构思一部小说，我们不得不惊叹于她的创作敏锐性有多强。

为了能写出这部剧本，她又自费几万元出国到比利时采访。这对于一个女人来说实属不易，然而她却的的确确做到了。

雅文老师还讲了一段小插曲，她在写传记《韩国总统的中国御医》时，为了能采访住在韩国的这位老人，曾多次写信沟通，等对方答应接受采访后，她特地赶到韩国。可见到采访对象时，对方却冷淡地说：“你千里迢迢赶来，值不值？”尽管如此，她依然耐心地解释，终于成功采访。

她讲课的当儿，我不时想象着她出国时模样，想象着她在国外采访时遇到的各种困难，可惜实在想不出来，但想到的是满脑子的倾佩。

雅文老师很随和，一点儿也没有名人的架子。她讲完课后，大家都纷纷上台找她签名合影，一时间她的面前摆了很多笔记本，面前站了很多人。许多人都不忍打断她低头签名，准备站在她旁边，偷着合张影就算了，但雅文老师听到有人说要与她合影后，就会放下笔，站起身来与邀请者合影。这让在场的人十分感动。

我也与雅文老师合了影，第一次拍照时因为拍照人当时手抖动了一下，照片不太清晰。当时要和她合影的人很多，我再次邀请她合影时内心很愧疚，怕耽误她的时间，但她却毫不在意，还特意揽着我的腰拍照。这让我更加感动与敬重。

从马坡文学馆出来，我随团来到中国电影博物馆。下午的安排就是参观这里。