1981年11月16日，中国女排在第三届世界杯赛上首次夺得了世界冠军的奖牌。
而这一天，我们的主人公李思明同志离开北京正好半个月，这些天里他倒是将香港逛了个遍。 曾智对他整天无所事事的样子颇为不满。
“我说，你不是说要拍电影挣大钱吗？”曾智问道。
“是啊，我是说过！”李思明坐在沙发上，和小刀一样盯着电视看。
“可是你整天不是窝在家里，就是逛街，这可不是一位自称要做导演的人要做的事情。 ”曾智道。 他看上去比李思明还要急。
“你急了？”
“我急？我可不急，我是出于朋友的忠告！”曾智否认道，他对李思明什么事都似乎胸有成竹的样子不满。
“你以为我在玩？不，你以为我玩的时候，我是在思考。 你以为我在思考的时候，我是在休息。 ”李思明这些天确实是在思考，不过可没他说得那么玄乎。
“你坐在这里抽着烟，看着电视，这就是聪明人的思考方式？”曾智气不打一处来。
“你不要生气，明天就开工。 ”李思明坐直了腰板，“明天你给我找个编剧，咱拍电影得有一个剧本不是？”
“这个没问题，不过你要什么样的？卖座的编剧可不好找，这些人一般都有合同在身！”
“那就随便找个会写字地就行！”
“你不是在说梦话吧？”曾智摸了摸李思明的额头。
“那就找那些文笔还可以。 但却一腔热血无人赏识，大叹世有千里马而伯乐不常有的人吧！”李思明推开曾智的手。
“为什么？”
“故事都在我这里。 ”李思明指着自己的脑袋，看到曾智有些不相信的神情，笑着道，“当年在大兴的时候，那些剧本不都是我写地？”
“那你怎么不写，这样还可以节省开支呢？”曾智又冒出了个问题。
这个问题其实正是李思明请一个电影编剧的原因。 因为李思明可没有写过电影剧本地经验，在香港当编剧的不少。 文笔不错的人很多，有许多导演自己就是个编剧，关键是在于创意也就是构思。 李思明看得大片太多，脑子里的故事太多，他需要一个编剧将这些故事变成一个完整的可操作的剧本。 香港电影的一个特点是故事性强，情节紧凑，不像大陆地电影往往拖泥带水的。 让人看得倒胃口，这就是香港编剧们说故事的功底。
“咱那不是舞台剧嘛，这次是电影，所以需要一个编剧。 ”李思明道。
“好吧。 这样的人一抓一大把，我保证你明天就可以见到。 ”
“我今天才发现你更想拍电影。 ”
“那当然，谁不想挣钱？反正天塌下来有个子高的人顶着。 ”曾智指着李思明道，“这万一要是太阳从西边出来了，我也能沾点光不是？”
“你倒是打着如意算盘。 不过。 你就这样对我没有信心？”李思明道。
“你要是谦虚一点，我倒是不介意可以对你提高点信心。 ”曾智道。
关于信心，李思明自认为除了对剧本和创意有点信心外，其它的东西都没信心，不过他有着不撞得头破血流不回头的意志，如果不试试的话。 他对自己地意志力恐怕也会产生怀疑的。 罗马不是一天建成的，李思明只好拿这名话自勉，他准备好了失败一次，积累一下当一个电影导演的经验，然后再决定在不在这个行业大干一番。 不过他这个打算，要是说给曾智知道，恐怕要和自己拼命的。 所以他装作很有信心的样子，比最有实力地经验丰富的导演还要牛气烘烘的，让这个同样想挣钱的兄弟任劳任怨地陪着自己打拼。
香港的编剧主要有三种：一种是属于电视台的编剧，也就是电视台雇员。 这些编剧领月薪。 按量完成工作量，通常收入比较固定。 属于中产阶级。 另一种是自由身的电视剧编剧。 这些编剧均是资深电视编剧或从电影行转过来的原电影编剧，在讨厌了电视台死板工作环境和觉得再在电视台混下去没有意思，就出走到外面，成为许许多多独立电影或电视的项目编剧。
