德川喜久子(1)公主即将嫁入高松宫(2)家，为了再增添一件新婚家具，京都大学的新村博士代表众旧臣来到我家，拜托我画一架屏风。我大概是在去年九月的时候接受这一委托的。但我最初并没有同意。第一，如今的皇太后陛下还是皇后的时候，我就接受懿旨绘制《雪月花》三幅对图，虽然已经呈上画稿并获宫内近臣阅览，但一直拖着没有完成。第二，在有限的时间里要画出用于婚礼的喜庆屏风，就意味着其他的画作又要往后拖了，而且也不知道能不能画出符合圣意的画来，所以我再三拒绝了新村博士的请求。不过后来听新村博士说，喜久子公主一直很喜欢我的画，这次也是公主特意向天皇请求而传下的旨意。而且就算不是全新的画，只要完成我事先画了一半的作品也可以。听了这么恳切的话，我突然想到当时在巴黎展览会上展出的作品——一对双曲屏风中的一架，年底应该就会回国。那是前年在圣德太子(3)奉赞展览会上展出的作品，题为《少女》，画的是德川中期的两个小镇姑娘。我告诉新村博士，只要再画一架屏风，与《少女》凑成一对，就算辛苦一些，应该能如期完成。就这样，最后我还是接下了这个任务。
进入初秋，我也潜心进入新作的立意和构图。因为已经画好的那架屏风画的是德川中期的小镇姑娘，为了与此相对应，我想最好还是画同一时期的风俗，于是脑海中浮现出之前在帝展(4)中展出的作品，画的是背对背站着的中年妇人。我想画一位品位高雅的城镇上流妇人，傍晚，她坐在庭院中的长凳上，望着纷乱盛开的胡枝子(5)。构思这幅画的时候正好是胡枝子盛开的时节，为了画胡枝子的写生，我连着好几天清晨出发去高台寺(6)。
妇人穿着黑色的薄衣，隐约透出薄鸠色(7)的衬衣。形象参考了前年参加帝展的作品中的向后站立的妇人，侧着脸，衣裳长长地垂下，坐在长凳上，脚踝附近生着两三枝胡枝子花，增添几抹风情。那架画好的屏风中的两个少女的腰带和衣服颜色都相当华丽，为了形成对照，新画的这个妇人就尽量选择朴素的衣色来配，胡枝子叶的颜色也刻意不用写生画那样生机勃勃的青绿色。实际上叶子更加纷乱繁茂，也故意画得萧索单调，以体现幽寂的感觉。
从十月开始着手画，到十二月大致上算完成了。然而，十一月底了，在巴黎展出的作品还没有回国。一打听才知道巴黎的展览结束后，又运去比利时参展了。要是凑不成一双，一切都没意义了，发电报去外国问那架屏风什么时候能回国，结果是无论如何都应该来不及了。这时候已经是十二月了。没想到，最后这两个小镇姑娘也必须得重新画了。这真是完全打乱了我的计划，但也没有别的办法，最后我还是决心着手重新画。幸好以前画的草稿还留着，将它们誊到画纸上，已是十二月过半了。
构图完全和以前一样，而把左边蹲着的姑娘的衣服颜色改成了淡红色系，与右边站着的姑娘的淡紫色衣服相对应。原本蹲着的姑娘的腰带是浓绿色，上面有银粉画表现的金线刺绣，新画的腰带上添了喜庆的凤凰纹样。画中还有令人联想起春天、翩翩飞舞的蝴蝶，数量稍作调整，从四只改成了三只。原本早就能完成的，又拖着拖着，到最后的几天我每晚都画到凌晨两三点。
这样，最后完成搁笔，是一月二十六日的凌晨两点。前前后后四个月，倏忽而过，可以说是我近期全心投入的创作了。
关于风俗画的时代
