内尔和蒂格逃到了乡下。或者像内尔后来说的那样，是蒂格逃到了乡下，不久之后，内尔也去那里找他了。这并不是必然会发生的事情。结局有可能不同。内尔对于去或不去一直犹豫不决。她已经预见到了困难。她有其他选择。那是她的说法，是她随着时间的推移和地位的稳固越来越坚信的说法。
实际上她并没有预见到任何困难。她一直在梦游。她坠入了爱河，她认为这是一种仿佛将头脑中原本应该具备的任何预见能力甚至普通常识都抹了个干净的状态。搬到乡下，和蒂格在一起，就像是从飞机上跳下来，相信降落伞会打开。而那样做肯定是正确的，因为最后内尔没有躺在地面上被摔得粉身碎骨。而且无论如何，过了这么多年，他们还在，他们两个人都还在。过了一定的时间之后你可以回望，可以一笑置之，她会这样说。
那是她的另一种说法，她的第二种说法；它与第一种说法交替出现，就像双片连映[2]的老电影。
此外，确切地说，蒂格并不是逃过去的。他是慢慢移动过去的。那是一种缓慢如定格般的移动，就像一个孤独的中国人在草坪上打太极拳。（内尔会说）就像任何一个银行劫匪都会告诉你的，最好的逃跑方式就是不要跑；只需要走，只需要漫步；最好能同时表现出既放松又目标坚定。那样就没人会注意到你在逃跑。此外，不要携带很多个沉重的行李箱，或塞满现金的帆布袋，或装着尸体碎块的双肩包。除了口袋里的东西之外，把其他东西都留下。尽量轻装最好。
蒂格租了一个农场，或者说是以前的农场，租金并不高。房东根本不是农民，他是个商人——不清楚是做什么生意的——他还没决定要不要把这个地方改建成周末度假屋，供他和比他年轻得多的未婚妻享用；还是搬到墨西哥去？他只是希望房子有人住，这样当地的小混混就不会闯进去把房子里搞得乱七八糟，这条街上有好几座没人住的房子都有过这种遭遇。他不希望某个星期六他带着房地产经纪人前来，准备对房产进行评估的时候，看到的是窗户上用瓶装芥末酱里挤出的“去你的”，墙上涂着人拉的粪便，四处散落着蟑螂的残肢，还有宽条松木地板上被烤出来的一个洞。这就是房东给蒂格的说法。
那个商人已经把绝大部分土地卖掉了。只剩下二十英亩[3]——有一些农田，还有一块林地。农田已经有一段时间无人耕种，地里生长着野胡萝卜花、播种蓟、牛蒡和各种树苗——有山楂、土洋李和野苹果——遍地都是。
这片地包括一栋房子，还有倚着房子后墙搭出来的一个披棚，此外还有一座有着硕大的房梁、风化的木板和铁皮屋顶的巨大的谷仓。那栋房子坐落在小山上，俯瞰着商人挖的池塘。马路对面是一排巨大的水力发电塔，绵延着横贯整个地平线。你可以认为它破坏了风景，也可以把它纳入风景，内尔对蒂格说，这取决于你对超现实主义的感觉。
那栋房子是一座两层红砖农舍，有一个“人”字形山墙屋顶——《祖传的屋顶》[4]那本书里说，这是本省十九世纪晚期标准配置的建筑形式——这本书是内尔第一次和蒂格一起过冬时买下并经常查阅的，当时的她仍然认为农场生活代表着某种更优越的真实性。原来在房子大门左侧是个客厅，右侧是厨房和储藏间，此外还有一个后客厅与厨房相连，但那个商人拆掉了一些墙——他说是为了改善采光。他安装了一个内嵌式餐台，把房子内部所有的墙刷成了白色，并着手清除窗框和踢脚线上斑驳的绿色搪瓷，但他只清理完了一扇窗户。
在进行更为大张旗鼓的室内装修时，他从谷仓的主梁上切掉了一截，导致谷仓的墙壁向外倾斜——迟早整座谷仓会倒塌——并把切下的那一截谷仓的主梁作为壁炉架，嵌入了狭窄且无法使用的壁炉的上方。
房子中间有楼梯通往二楼。楼梯是木质的，涂成石蓝色，没有铺地毯。在需要使用洗脸盆、铁皮澡盆和户外厕所的年代，二楼原本有四间小卧室，但现在其中一间变成了一个通风良好的浴室。
