场面调度并不是单一的技术指标，而是一类概念和内容的集合，在场面调度中可以根据创作者的工作重心，人为地对场面调度进行一定的区分和归类总结。
8.2.1 角色的场面调度
角色的场面调度是场面调度的最基本内容（见图8-2）。在一个表演空间内，创作人员通过构图的安排，确立了角色的数量、场景的景物特征。假设角色都是一动不动地念着台词，那么这场景就与静态的图片没有区别，既缺乏运动感和视觉吸引力，又缺乏影视作品最基本的变化感，让作品看上去索然无味。
图8-2 固定场景内角色的场面调度
在一般情况下，角色是画面的主体和中心，场面调度最基本、最直观的内容都是围绕角色而展开的。动画创作人员通过对动画角色运动状态的控制、角色位置的变化，以及角色在表演过程中的动态和静态变化等效果，造成画面呈现出和谐或者差异性的效果。细致地进行区分，可以把角色的场面调度划分为以下几个内容：
1.角色与场景的关系（见图8-3）
图8-3 场面调度与角色动作有关
角色在场景中的运动和变化，绝对不是随意安排或者偶然发生的，必须在特定的场景下做出特定的设计，从而突出角色的运动感和变化感。场景气氛的烘托对于场面动作中角色的运动有着重要影响：一种情况是正面的加深作用。例如，在恐怖题材的动画作品中，画面整体的环境被设计成黑暗、肃静，角色的运动又配合以小幅度、试探性的处理，就可以很好地把场景的神秘感表现出来，而如果是欢快的场景，如表现新年或庆典的场面时，场景设计中大量的灯笼、彩旗、烟火，就会把奔跑的角色体现得更加活泼。另一种情况则是突出场景氛围与角色运动的对比。例如，场景处于嘈杂和动态的环境中，角色的静态就会显出无助，而在静态和沉默的人群中，角色的奔跑也会显得更加突出。
2.角色的出场与退场（见图8-4）
图8-4 场面调度与场景方位有关
在场面调度中，角色的出场和退场也是需要创作人员仔细设计的桥段，人物的出场不应该是随意的，必须有着特定的含义。出场的方式也不应当是普通的，而应该是经过巧妙设计，有着一定的目的性。例如，交代人物信息，或者为后面的剧情埋设伏笔。别致而精巧的角色出场能够吸引观众的注意力，让角色在场景中的运动和表演更加出众。同样的，角色的退场也不应该是随意的，也应当巧妙地设计。好的退场设计应当既不拖沓，同时还留有韵味，让观众头脑中留有一定的印象，而不能是角色来也匆匆去也匆匆，既没有节奏感，角色的表演也不精彩。
3.角色的运动轨迹和运动空间设计（见图8-5）
图8-5 场面调度以人物为中心
角色的场面调度主要包括两部分内容：安排角色在场景中的运动轨迹和运动空间。运动轨迹换一个说法就是移动线路，即角色在运动中如何移动才能体现出视觉美感，既不刻意又要显得别致。而角色的运动空间则指，当角色处于较为静态的时候，如原地交流时，角色的肢体应该怎样运动，角色的表情、动作细节如何安排，这些都是一个场景中最为出彩的位置，也是最为重要的细节。
在动画场面调度中，动作创作人员还需要根据角色设计的特点，设计出动画效果的展示空间（见图8-6）。例如，摆出标志性的动作、进行动画特效的展示等，这些也同样需要在场面调度中进行设置，只有这样，才能够真正地突出动画场面调度的独特魅力。
图8-6 场面调度利用镜头运动
4.角色之间的主次关系（见图8-7）
图8-7 场面调度利用前景后景
