转场是从一个镜头到另一个镜头之间的过渡，只有将镜头以转场的方式组接成序列，再组接成场、幕，才能组接成一个完整的故事。尽管转场是一种简单的抽象概念，但却是影视作品的基本构成元素。转场会应用到所有的影视作品当中，无一例外。当然，转场的技巧经过无数次的研究，已经逐渐形成了一些可以借用的模式。
动画转场在电影转场的基础上，更多了一些自由。例如，它可以打破空间的真实性，从人的眼睛衔接到下一个场景当中。无论使用哪一种转场技巧，动画转场都应该做到自然、好看、符合故事主题，确保观众能够容易接受并理解。
动画场景之间的转换包括无技巧转场和技巧转场两大类。
10.5.1 无技巧转场
无技巧转场的技术实际上就是把两段素材连接到一起。具体地说，无技巧转场是将镜头用“切”的方式，不改变原来素材的时间，直接把两个素材组接在一块。我们在电视上、网上看到的故事片大多使用无技巧转场，它是以蒙太奇理论为基础，不用花哨的组接方式，使两个镜头之间“切”得自然，避免分散观众注意力，强调的是视觉的连续性。此外，在制作上也节约了成本。
然而，并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
无技巧转场的方法主要有以下十二种：
1.极端镜头转场（见图10-19、图10-20）
第一个镜头与第二个镜头的景别差别巨大。例如，前一个是特写，后一个是全景或远景；前一个是全、远景，后一个是特写。这样的转场有非常强烈的对比作用，如果运用得不当，将会造成观感上的不适应，显得突兀以及莫名其妙。
图10-19 极端镜头转场（1）
图10-20 极端镜头转场（2）
2.同景别转场（见图10-21、图10-22）
图10-21 同景别转场（1）
图10-22 同景别转场（2）
第一个镜头与第二个镜头的景别相同。这是比较常用的转场之一，这样的转场让观众注意力集中，场面过渡自然。
3.特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
由于特写转场能集中人的注意力，因此，即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的视觉跳动。其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”、“视觉的重音”。
4.声音转场
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
5.空镜头转场
空镜头是只有景物没有人物的镜头，它的用途很多，可以缓解情绪，也可渲染气氛。这样的转场具有明显的间隔效果，有时也用这样的镜头表达时间的流逝、地点的变化。
6.遮挡镜头转场（见图10-23至图10-25）
图10-23 遮挡镜头转场（1）
图10-24 遮挡镜头转场（2）
图10-25 遮挡镜头转场（3）
遮挡镜头转场是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质、形状和质地等物理性能。它运用于上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以遮挡摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。
7.同一主体转场
（1）同一个主体
上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
（2）同一类物体
上下两个物体虽然不是同一个物体，但是却属于同一类物体。假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者空间的转换，也可以同时实现时空的转换，并且产生一定的艺术韵味。
（3）非同一类视觉相似
