中国报人认为，宪政之所以称为宪政，是和封建人治决裂的。杨翠喜案，就是对伪立宪的清政府一次重大打击。“褒贬时政，抨击现实”的《京报》，从一开始就抛出了重量级炸弹：段芝贵用肉弹、银弹买官。
《醒俗画报》是清末民初的一份石印画报。1907年3月23日，温世霖和吴芷洲在天津启文阅报社创办了这份画报，第一任主笔为陆辛农。该画报旨在“唤醒国民，校正陋俗”，另外“录事概用图说，以期人人易知易解”。内容大多是记录当时中国的社会文化风俗，并对时人认为“不良”的传统风俗加以指责，偶尔批评政治和官场黑暗。画报以图为主，在图旁加说明和评论的文字。据估计，发行量最高时也不过一千多份。
1907年（光绪三十三年）春，杨翠喜一案曝光，此后天津流传有《升官图》和《贵妃娘娘新醉酒》两幅政治讽刺画，抨击此事。尤其是客籍津门的江苏武进画家张城所绘《升官图》，图中间太师椅上坐着一位着时装的跷腿美女，手持一面画有黑龙江省地图的纸折扇，右下角为一位便冠长辫的官员跪于美女脚下，看着美女手指处的另一顶用纤足踢给他的戴有花翎的官帽。整个画面除题图《升官图》和愁父（张城之笔名）作的署名外，无文字说明，但人们一看便知底细。当时《醒俗画报》主笔陆辛农见到这图，准备制版刊出，但社长吴芷洲慑于压力，将此画版撤下未印，陆愤而辞职。差不多三十年之后，《升官图》才刊于1936年10月14日的天津《语美画刊》上，还附有陆辛农近六百字的题记，详述其原委。
何为杨翠喜案？
杨翠喜是当时天津著名的歌伎。据说本姓陈，小名二妞儿，原籍直隶北通州，幼年因家贫被卖给杨姓乐户，取名翠喜。对于杨翠喜的身世，有多种说法，但无争议的是：杨翠喜从师习艺，十四五岁出落得“丰容盛鬋，圆姿如月”。她生就一副好嗓子，“善度**靡冶**之曲”，最初在“协盛园”登场献艺，《梵王宫》、《红梅阁》都是她的拿手戏，因此名动天津。
1906年，农工商部尚书载振去东北盛京视察政务。当时，清朝有意将龙兴之地——关外改设行省。
清朝初年，在东北设置了盛京将军、宁古塔（吉林）将军和黑龙江将军，三将军的辖区在管理方式、行政制度及土地占有形式方面有别于中原地区。
在清代，边疆少数民族地区通常都以“军府制”治理。所谓“军府制”，一般是设驻防将军一员，主要由满洲亲贵担任，总辖地方军政事务，不理民政，地方民政事务由当地民族上层人士自行治理。这是从乾隆年间确定下来的制度，到了晚清已是“日久弊生”，矛盾重重了。湘军统帅刘锦棠曾收复新疆，对这种制度异常了解，“旧制……**然无存，万难再图规复”。
1644年，多尔衮严令禁止汉人进入满洲“龙兴之地”垦殖，这也就是“禁关令”。虽然清朝于1692年开始向东北地区派遣八旗及汉军移民，但清初满洲人倾族入关后，东北人口更加稀少。清朝统治者视东北为“祖宗肇迹兴王之所”，借口保护“参山珠河之利”，长期对东北实行封禁政策。
也就是说，当时除了拿到“移民签证”，一般的汉人是不允许自由去往关外的。为了严格执行“禁关令”，从顺治年间开始，清廷不惜代价在东北境内分段修筑了一千多公里名为“柳条边”的篱笆墙，也称柳条边墙。至康熙中期，这座篱笆墙才得以完成。从山海关经开原、新宾至凤城南的柳条边为“老边”，自开原东北到今吉林市北的为“新边”。边墙以东的满洲严禁越界垦殖，边墙以西则作为清朝的同盟者蒙古贵族的驻牧地。
