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叙事是写作的基本功
想起这个题目是因为看了一篇关于电影的文章。
被称为第五代电影导演代表的张艺谋，先拍的《黄土地》、《红高粱》等虽也引起轰动，但是行家们说他还没有掌握电影叙述的手法。张艺谋也自感这方面的欠缺，便下决心拍一部纯叙述手法的片子，这就是后来又引起轰动的《秋菊打官司》。该片纯用叙述手法，除一两个主要演员外，全部用原型，现场偷拍，精选生活，原原本本地叙述，终于获得超前的成功。
人的生活是个万花筒，五光十色，万象纷呈，包括内心世界、外部世界。组成人生活动的内容及其环境、背景包括：事、情、景和理。人的所感所受和相互合作交流不外乎这四个方面的表达。这四样东西的内容、性质、特点不同，表现于文字的方式也不同。事情主要靠叙述，感情主要靠抒发，景物主要靠描写，道理主要靠剖析。如果把它们错位，“抒发事情，描写道理”就像“拉笛子，吹二胡”一样别扭。所以先要分清什么内容、什么性质该用什么方式来表达。虽然相互之间也有借鉴、汲取（如悠扬的弦乐也要借用打击乐鲜明的节奏），但一定要分清主次，而且先要弄清自己的基本特点，掌握自己的基本功。这个关不过终成不了大器。
叙述是文学的基本功，它可以抒情、析理，但先要把客观的有价值的事情用最简洁明快的方式表达出来，让人知道（主要不是欣赏、感受）。这决定了它的基本方法是叙述，就是抒情、说理文里也离不开叙述，所以写作一定要过叙述关。就像电影这种以形象表演为主的文艺载体也离不了叙述一样。张艺谋尽管先以抒情手法创作了令人沉思的《黄土地》，叫人激狂的《红高粱》，但回过头来他还是要补叙述这一课。像一个书法家，虽然先已从行书入手，反过来又补上了楷书这一课。你不论用什么文体写作，都绕不开叙述这一关。
其大致要求有三点：一是你选的事情要有价值，人家爱看，常常是一个标题就能抓住人，就是说这件事值得向人叙述。比如突发事件，读者看到一个开头，就瞪大眼等着往下看。二是从空间的角度来说，所叙的事情要脉络清楚，详略得当，而不能平铺硬堆。事情都有个主次，凡是我们亲眼看到的事，总有一种立体感、形象感，而且对主要的东西印象最深。比如战争现场的硝烟、枪声、坦克等，但可能印象最深的是流血。因为事件本身总是有它的特定的空间构成、主次结构。假如我们能照一张相、画一张速写，这个立体形象的效果就很清楚了。叙述是借用文字从现场到语言再从语言到形象的一种转换。这个转换要再现空间构成，因此首先要分清脉络，犹如画家起稿，先要分清轮廓、明暗，要有纲有目，有枝有叶，读者才能明白。没有训练的新手对事件的叙述总是不知道从哪里下手，常常费了笔墨，反涂得面目全非。像一个小孩子在外面见到一件事，气喘着跑回家，急着向大人说，却一下说不清。三是从时间角度说叙述要有节奏。凡事情必定有个过程，有个先后。叙事是事情过程的重演。是把事情原来的节奏结合读者的需求重演一遍。我们说音乐是时间的艺术，就是因为它在一个时间段内展开不同音符，形成长短、快慢（当然还有高低）不同的节奏，这决定了人爱听还是不爱听。叙事最难掌握的就是这个节奏。打开电视，只要看上五分钟，就能感到有的演员能抓住人，有的不行。其实这么短的实践，一般看不出什么情节，主要是他表演的深度（即空间的脉络）和节奏（即时间的组合）。稿子的节奏感是与读者共鸣的节拍。如船行岸边，有好景时就慢行，甚至稍停，无好景时就一篙撑开。节奏鲜明和脉络清楚有关，但又不全是一回事。
红毛线，蓝毛线
