朱德承：麻将桌上搓来的“八百黑”

我和《原乡》的总制片人马保华是多年的老朋友了。2011年春节，我邀几位好友到家中小聚，一年了，大家各忙各的，见面的机会很难得。酒足饭饱过后大家仍未尽兴，一点人数，会玩麻将的刚好凑够四人，我们便坐到了麻将桌前，边打边聊。

“老朱啊，最近忙什么呢？”保华问我。

“导戏呗。”我边摸牌边说。

“你外形这么独特，不演个角儿啊？我们公司最近要拍《原乡》，里面有个山西老兵叫‘八百黑’，我越看你越像，你有没有兴趣？”

“……和了！”半晌沉默。

很多人对我演的《金光大道》有着深刻印象，不过随着时间的推移，那部“文革”时期的电影渐渐被观众们淡忘了，现在知道这部戏的人不多，那也是我第一次和宋晓英合作。后来我就逐渐转型做了导演，一干就是好几十年，虽然后来我在《东北一家人》以及《大老板程长庚》中也都饰演了角色，且反响还都不错，但从我个人内心来讲，演这两部戏纯属“玩票”，这两个角色对我构不成吸引。

我听保华说，这部戏是一部以原国民党老兵们“思乡”为主题的情感大戏，这种思乡情是在中国特殊历史背景下产生的感情，那是一种怎样的感情？我猜想那是煎熬的，是苦涩的！总之，不管是怎样的，这类题材是我以前没接触过的，不论导还是演。

“这部戏，我演！不过你得答应我两个条件。”我摩挲着骰子，并没有掷出。

“你说。”

“一，尽快给我剧本；二，我要去台湾。”

“得嘞，你这老家伙。”

就这样，搓麻搓来个“八百黑”。

初识“八百黑”

“八百黑”到底是个什么人，怎么叫了个这么怪的名儿？我虽人在上海拍戏，但心中仍对“八百黑”这个怪名满腹狐疑，他到底是个什么样的角色啊，我一点也不了解，可说出去的话如泼出去的水，我既然已经答应了保华要演这个角色，现在又岂能反悔？正当我胡思乱想之际，门铃响了，开门一看是快递，我接过来拆开，看到厚厚的三大本，正是《原乡》的剧本。我惊讶，在这个一味追求“迅捷”的时代里，纸张已濒临被各类电子载体所取代的边缘，很多公司发给我的剧本都是电子版，“纸质”——久违了。

我觉得，国立常升公司对于电视剧所要求的品质不仅是呈现在荧屏上的，而且还呈现在生产电视剧的每一个环节之中。我惊讶的不仅是剧本做工考究，更惊讶它的“人性化”——为了方便我们这些老眼昏花的人阅读，剧本在原字号的基础上又放大了一倍，厚厚的三大本拿在手里，还没看，就让我踏实了许多。

一天，24小时，1440分钟，“再看一集，再看一集就睡觉”、“老兵们如何与警总上演又一出斗智斗勇，马上揭晓，马上揭晓”、“快了，快到家了”……这些都是我心里反复暗示自己的。“再看一点儿就睡觉”，我竟然在这样的暗示下一夜未能合眼。

第二天，

我落泪了。我落泪，不是因为疲劳，而是被众老兵艰辛的思乡情所打动；我落泪，是因为我也有着和“八百黑”一样的执着，对事业、对人生；我落泪，是因为我对编剧陈文贵的敬佩，一位台湾编剧，竟然可以把两岸文化写得这样的水乳交融，难分难离，不论历史背景还是人物感情。

耐人寻味的“戏中戏”

“爱锣鼓钲镗，管弦嗷嘈的，都到歌台剧院去。”这句老话不假，可现如今爱戏、懂戏的人不多了，文贵让我大开眼界，这位台湾编剧对于戏曲的了解，可以说是相当透彻的。

我自十二岁考入吉林省京剧院，连学带唱一晃就是十五年。我爱唱，就像戏中的“八百黑”一样，通过看剧本，我了解到“八百黑”之所以叫“八百黑”，是因为在山西那个穷山恶水的地方，人穷志不短，家中没钱的“八百黑”为了讨老娘欢心，去和当地会唱山西梆子的师父学戏，学会了就唱给老娘听。乡亲们都说他唱得好，而当时唱梆子戏唱得最好的那个人的艺名就叫“八百黑”，这样，乡亲们都说，你就是我们村的“八百黑”。