……………………

而作为当事人的我父亲，他好像心无一丝芥蒂。

他能找到自己的妈妈，已经觉得很开心了。

父亲是个心思简单的人。正因为这一份简单，支撑着他走过了孤孤单单的童年和少年。

小时候父亲闲来无事跟我们开玩笑，偶尔会说起他小时候的事。那些听起来轻松随意的片段合在一起，能够让人推断出他过的是怎么样的一个童年。

翠萍跟人跑了，高南梁从此一蹶不振，常年沉醉在酒水中，私生活也十分的放纵，一年到头在家的日子屈指可数。

他失去了老婆，却也忘记了自己还有一个生活还不能很好自理的孩子。

一个五六岁的小男孩子，从此开始学着自己照顾自己。

刚开始不会做饭，只能在村子里东家蹭蹭西家蹭蹭，有时候没有蹭到饭，只能挂着泪水坐在漆黑一片空无一人的老屋子外头等候高南梁回来。

实在饿极了，就爬到村里磨坊的大石磨上，用竹签子搜刮嵌在石缝里的米粉或者豆粉，刮下来的粉末捏成一小团子拿回家，把家里的老油灯点亮，用油灯把小粉团子烤热了权且充饥。

若是高南梁回来了，那必是醉成一团被人抬回来的。

父亲要将高南梁吐得一塌糊涂的军大衣洗刷干净。前面说过，那个时候的农村男人冬天都喜欢穿那种又厚又长又重的军大衣。五六岁的男孩子肯定是拧不动那样湿重的大衣的，只好搬个大木桩子将衣服的一头压住，抓住另一头拧。

在我五六岁大的年龄，我也在大雪天见过醉死过去的高南梁，被几个男人抬着回家的场景。

也就是说，高南梁的这种颓丧状态不是仅仅维持了一个月两个月、一年两年，而是二三十年如一日。

二三十年日复一日，双亲健在却又不曾享受过家庭之福，幸好我父亲这个人对苦难的生活有极强的免疫力，他就这样成长起来，而且毫无埋怨和不满，无论是对高南梁还是对翠萍。

……………………

当然，奶奶翠萍虽然不曾将我父亲带大，但她的文艺细胞却是确确实实遗传给了父亲。父亲弹二胡、学书法、画农民画，进入青少年的父亲把他孤独的生活过得有声有色。

在父亲说到这些往事的时候，他的口气是轻松的，嘴角还挂着笑，好像那是一场有趣的电影场景，甚至有时候还带着些得意洋洋的神情。那表情似乎就是在告诉我们：

看，我就是这么过来的，有趣吧！

这个时候母亲总是会白他一眼，骂他，不要以为人人都会有你这样的童年，你能这么长大并不是一件什么值得炫耀的事情。

这个时候的父亲，总是摸着后脑勺不好意思地呵呵一笑，又安慰自己，这么多年都过来了，现在也挺好的。

母亲曾经问过父亲，即便是母子相认了，翠萍仍然将父亲摆在一个可有可无的地位，那又何必这么执着地去相认？

父亲说，即便如此，他仍是她十月怀胎生下来的儿子。

……………………

前阵子郑钧那首《私奔》又被人重新翻唱，很是火了一阵子，歌词如下：

把青春献给身后那座辉煌的都市，

为了这个美梦，我们付出着代价。

把爱情留给我身边最真心的姑娘，

你陪我歌唱，你陪我流浪，

陪我两败俱伤……

一直到现在才突然明白，

我梦寐以求的，是真爱和自由。

想带上你私奔，奔向最遥远城镇。

想带上你私奔，去做最幸福的人……

在熟悉的异乡，我将自己一年年流放。

穿过鲜花，走过荆棘，

只为自由之地。

在欲望的城市，你就是我最后的信仰。

洁白如一道喜乐的光芒，将我心照亮。

不要再悲伤，我看到了希望。

你是否还有勇气，随着我离去。

想带上你私奔，奔向最遥远城镇。

想带上你私奔，去做最幸福的人……

……………………

当歌者用嘶吼的声音，唱出“私奔”二字的时候，我就想起了我的奶奶翠萍，想起来了她的这个私奔的故事。

我不知道翠萍后来的人生，是否已经成了最幸福的人生，或者是因为她的沉默和泰然自若掩盖了所有的情绪，或者是因为我那时候太小，还看不出大人们的太多情绪。

我只知道这个出生在二十世纪二十年代的女人，在感情的抉择上，选择了血性和爱情，而不是最初的责任。

作为后辈，我无法给予过多的评说。我只能长叹一声：人生如梦，往事已矣！

唉！我本来只想把这个人物称作“翠萍”，可最终还是忍不住多次称呼她为“奶奶”了。虽然，我一直耿耿于怀，她真的不配让我叫一声“奶奶”。