《明月降临》是韩东最具代表性的诗作之一：“月亮/你在窗外/在空中/在所有的屋顶之上/今晚特别大/你很高/高不出我的窗框/你很大/很明亮/肤色金黄/我们认识已经很久/是你吗/你背着手/把翅膀藏在身后/注视着我/并不开口说话……”没有什么深刻的思想内涵，但却有敏锐的直觉、细腻的描写以及画面般的构图。这种诗意化的效果却是依靠口语来实现的：“你静静地注视我/又仿佛雪花/开头把我灼伤/接着把我覆盖/以至最后把我埋葬”。“人”与“月亮”在深夜中对视、交流，最后融合为一体。

韩东在1990年后主要转向了小说创作。

海子（1964—1989），原名查海生，安徽怀宁人。1989年3月26日在山海关卧轨自杀。海子的创作时间只有七八年，可就在这有限的岁月中，他留下了抒情短诗近200首，长诗《土地》《但是水，水》、诗剧《太阳》（未完成）以及一些诗学文章。

海子生前寂寞而孤独，他像梦幻中的“王子”，为自己搭建了一座又一座幻觉的“宫殿”：“看麦子时我睡在地里/月亮照我如照一口井/家乡的风/家乡的云/收聚翅膀/睡在我的双肩//麦浪——/天堂的桌子/摆在田野上/一块麦地//收割季节/麦浪和月光/洗着快镰刀//月亮知道我/有时比泥土还要累/而羞涩的情人/眼前晃动着/麦秸”（《麦地》）。从《麦地》中不难看出，海子既受过中国田园山水诗的影响，又对西方宗教中的迷狂色彩有着浓厚的向往。不管他的诗在手法上怎样变幻，但追求的诗境只有一个，那就是远离世俗尘烟，进入超凡脱俗的境界：“就让我这样把你们包括进来吧/让我这样说/月亮并不忧伤/月亮下/一共有两个人/穷人和富人/纽约和耶路撒冷/还有我/我们三个人/一同梦到了城市外面的麦地/白杨树围住的/健康的麦地/健康的麦子/养我性命的麦子”。

海子的诗歌风格独特，它浪漫、敏感、纤细，甚至能让人产生怜惜的痛感。海子有着高远的诗歌理想，他试图建立一种“不是感性的诗歌，也不是抒情的诗歌，不是原始材料的片段流动，而是主体人类在某一瞬间突入自身的宏伟——是主体人类在原始力量中的一次性诗歌行动”的大诗，[19]并且也身体力行地在长诗方面作了尝试。就目前所提供的文本看，海子远远没有实现他的理想与诺言。比较而言，海子的抒情短章相对成熟。

【思考与练习】

1.如何理解“朦胧诗”以及关于“朦胧诗”的论争？

2.“归来诗人”有哪些具代表性的作者和作品？其文学价值如何？

[1] 《今天》是由北岛、芒克等创办的油印刊物。自1978年12月创刊，到1980年12月停刊，共出刊物9期。后来被称作“朦胧诗人”的不少人都在该刊发表过诗作。

[2] 《诗刊》社编：《1985年诗选·编后记》，411页，北京，人民文学出版社，1986。

[3] 新中国成立前分为“三代”，新中国成立后分为“三代”，参见《诗刊》社编：《1985年诗选·编后记》。

[4] 在当代文学史与诗歌史写作中，通常把在新中国成立前就已开始创作，但在“反右”和“**”中因受冲击而不得不停笔，“**”结束后又重返诗坛的那批诗人称作“归来诗人”。

[5] 谢冕：《在新的崛起面前》，载《光明日报》，1980-05-07。

[6] 章明：《令人气闷的“朦胧”》，载《诗刊》，1980（8）。

[7] 多多：《1972—1978：被埋葬的中国诗人》，见杨克主编：《1998中国新诗年鉴》，469页，广州，花城出版社，1999。

[8] 吴嘉、先树：《一次热烈而冷静的交锋》，载《诗刊》，1980（12）。

[9] 丁力：《古怪诗论质疑》，载《诗刊》，1980（12）。

[10] 谢冕：《在新的崛起面前》，载《光明日报》，1980-05-07。

[11] 孙绍振：《新的美学原则在崛起》，载《诗刊》，1981（3）。

[12] 甘铁生：《春季白洋淀》，载《诗探索》，1994（4）。

[13] “朦胧诗”体现的并不是纯粹的现代意识，而是中国现代主义思潮的先导。因为“朦胧诗”的总体价值取向，与西方近代的人本主义思想更为接近。

[14] 顾工：《两代人——从诗的“不懂”谈起》，载《诗刊》，1980（10）。

[15] 由于他们的创作一直贯穿到90年代，而且能代表其艺术高度的作品也多写于90年代，所以在板块划分上安排在了90年代。

[16] 韩东：《〈他们〉略说》，载《诗探索》，1994（1）。

[17] 周伦佑：《异端之美的呈现——“非非”七年忆事》，载《非非》，1994（2）。

[18] 翟永明：《称之为一切》，217页，沈阳，春风文艺出版社，1997。

[19] 海子：《诗学：一份提纲》，见西川编：《海子诗全编》，898页，上海，上海三联书店，1997。