汪瀚灏重新展开画卷，边看边道：“这幅《茅亭挥尘图》署名‘徵明’二字，当属文氏中晚年作品。文氏山水画有早、中、晚之变，40岁至60岁师法赵孟頫、王蒙、黄公望，无论青绿或水墨，均以工细为主。观此画用笔严谨，笔法工细秀雅，格调清古，当属真迹。”

游鸿猷如获至宝，再三道谢，付了酬资，抱着《茅亭挥尘图》欢天喜地地走了。

待他出门走远，一直站在旁边观摩学习的伙计小赵开口说：“师父，文徵明是画山水的大名家，坊间多伪作，真迹流传至今的不多。一幅《茅亭挥尘图》，怎的只值50块大洋？难道是这游鸿猷捡了个漏？”

汪瀚灏摇头笑道：“非他捡漏，其实这幅画是赝品。”

小赵睁大眼睛问：“是赝品？”

汪瀚灏点头说：“这画是今人临摹做旧的，虽与真品无二，教人难以分辨，但那钤印……”

小赵问：“钤印怎么了？”

汪瀚灏道：“临摹复制的印章多少都会与原印有所不同，作伪者很难在石头上刻出完全相同的文字。文徵明的印章我见过，篆文自然、流畅、清晰，印色鲜艳而不火，但这幅《茅亭挥尘图》上所钤之印，其篆字笔法略显软弱呆板，印色火气，印框稍大，还故作残以充真，当属翻刻的印章。名画易仿，钤印难造呀。”

小赵又长了一番见识，点着头说：“能把文徵明的画临摹得如此神似，倒是难得。”

汪瀚灏若有所思地叹道：“是呀，他的画技又长进不少呀，再往后，也许连我也辨不出真假了。”

小赵问：“难道师父知道这幅假画是谁作的？”

汪瀚灏微微一笑，道：“放眼湘鄂一带，作伪能作得如此神形皆备几无破绽的，除了伊先生，还能有谁？”

小赵一愣，恍然大悟似的说：“原来是秋雨亭画室的伊先生。师父为何不当面戳穿他？”

汪瀚灏道：“听说伊先生妻子新亡，正是用钱之时，唉……”一声长叹，透着些许钦服，些许惋惜，些许人世间的无奈。

2

伊先生姓伊名秋雨字雨亭，原籍山东泰安，因逃避官司，三年前携妻女流落到此，在衣铺街街尾开了一家秋雨亭画室，以卖画为生。

伊先生的画，人物、山水、花鸟无不涉及，尤以山水见长。初时兼习南北二宗，后舍南专北，受宋代马远、夏圭影响较多，并加以变化，勾勒皴擦均求收效得宜。中年时，已超越南北宗之局限，形成自家风范。山水画意境雅淡致远，结构严谨，笔法挺劲；花鸟作品清逸雅致，较之山水，笔法偏于柔秀。

虽画技不俗，风格自成，人也勤奋，无奈时人厚古薄今，加之又是外来户，画室生意清淡，惨淡经营，仅能糊口而已。

伊先生的女儿叫小枝，今年15岁，在北门中学念书，课余随父习画，已小有所成。伊先生的妻子梅氏身体纤弱，到衣铺街的第二年就因病卧床不起，生活起居全由伊先生照顾。

伊先生略通医术，初时自己动手为妻子治疗，未见起色，只好转看西医。医院的医生说只有长期服用西药才能控制梅氏病情。当时西医在中国还是稀罕物，西药也较中药贵许多。妻子一病倒，伊先生单靠一支画笔支撑全家，就有点入不敷出捉襟见肘了。

正是困顿之时，忽有一古画商人找上门来，请他临摹一幅《韩熙载夜宴图》。《韩熙载夜宴图》为南唐画家顾闳中所作，昔为清雍正朝重臣年羹尧所藏，年羹尧获罪抄家后，归入清宫，是乾隆珍爱的名迹，后历经嘉、道、咸、同、光、宣六朝，均为大内所珍藏。清朝败亡之后，此画遂流落民间，却不知怎的辗转到了这画商手中。

伊先生爱惜羽毛，本不屑为之，画商把价码一加再加，最后开出60大洋。一分钱难倒英雄汉，伊先生想到病中的妻子正需花费，只得违心应承，接下了这单生意。

《韩熙载夜宴图》共有五段，集故事画、风俗画、肖像画之所长，虽情节复杂，人物众多，却安排得宾主有序，繁简得度，为历代收藏者所珍爱。想要临摹得神形兼备，以假乱真，殊为不易。